顾寻野在东京投下的这颗石子，激起的涟漪很快就变成了铺天盖地的巨浪。
他本人还莫名其妙的得了个英文名字，罗密欧·顾。
最初还只是社交媒体上，一波波自来水式的推荐。
但紧接着，《昨日重现》就开始空降各地音乐榜单。
美国公告牌第37位，这是已经是华语歌手的历史最好成绩。
而在其他区域，顾寻野的成绩更出色，日本直接第4位，韩国第6位，澳大利亚第11位，英国第17位，这还仅仅只是开始。
推特上，“罗密欧·顾”和“昨日重现”两个话题同时登上了全球趋势榜。
一个来自得克萨斯的网友写道：“我不认识这个中国歌手，但这首歌我循环了一整夜，我老婆说我可能被施了东方魔法。”
另一个来自曼彻斯特的网友说：“这首歌让我想起了我已经去世的母亲，我哭了整整一晚上，谢谢你，罗密欧。”
随后，一些权威媒体的评论开始密集出现。
BillbOard公告牌率先发布了一篇题为《泰勒东京巨蛋演唱会：罗密欧·顾用一首＜昨日重现＞征服五万观众》的深度乐评。
这篇文章措辞谨慎，但用意十分明显。
乐评人在开篇便写下了这样一句话：泰勒·斯威夫特在这个晚上请来了一位特别的表演嘉宾。
而当这位来自中国的年轻人开口独唱时，东京巨蛋的聚光灯，就不再属于泰勒一个人了。
乐评人还引用了现场多位观众的评论，称这首歌“触及了某些超越语言与文化的、人类共通的柔软情感”，并预言这首歌将取得不俗的成绩。
公告牌这篇文章一出，立刻引起了不小的轰动，而其他媒体也纷纷下场。
英国的《卫报》，紧随其后发布了一篇篇幅更短的快评。
只是他们的切入角度明显更加刁钻和尖刻，矛头直指某些亚洲流量歌手靠数据刷榜的争议事件。
相比之下，《卫报》罕见地对顾寻野的这首原创作品竖起了大拇指，并给出了截然不同的高度评价。
他们在报道中写道：“在关于亚洲音乐人能否真正靠实力走红国际乐坛的争议中，罗密欧·顾的出现给出一些答案。
他没有依靠庞大的粉丝应援组织去刷下载量，他只是静静地站在了五万五千人面前的聚光灯下，一个人，一支麦克风，用一首歌证明了自己。”
《卫报》的乐评人还特别强调：“这首歌的旋律并非时下流行的轰炸式洗脑神曲，而是一种复古的，甚至带有一点点老派百老汇音乐剧风格的娓娓道来。
但正是这种克制，反而展现出了顾寻野作为创作人极强的旋律天赋和审美自信。
他不屑于用廉价的hOOk去轰炸听众，而是选择用真正的音乐去俘获听众。”
重量级的奖项和评论，随之开始纷至沓来。
权威音乐杂志《滚石》在其官方网站的“全球新声”专栏里，将顾寻野列为2018年度最值得关注的乐坛新人。
《滚石》引用了一位环球唱片高层的话，称“罗密欧并不是传统意义上的亚洲偶像，他有自己独特的音乐审美和创作逻辑”。
《滚石》为《昨日重现》打出了罕见的4.8星评价，并在结语中写道。
“如果你还在用老眼光看待正在崛起的亚洲流行乐坛，那么罗密欧·顾的出现，就是你更新固有认知的开始。”
欧美乐评界对顾寻野的首秀交口称赞之势，很快便同步传回到了大洋彼岸的祖国大地。
微博这一类的社交媒体不用说，热搜榜前几基本都跟顾寻野有关，让要开演唱会的汪半壁郁闷得够呛。
国内权威的主流媒体，刚开始还保持着一种官方的矜持和观望态势。
但随着顾寻野在国外榜单的节节攀升、好评已经从单纯粉丝控评，转变为路人自发安利的情况下。
他们终于不约而同地、默契地打开了对这场海外演出的报道绿灯。
人民日报发布了一篇名为《从东京到世界：中国歌手顾寻野的海外征途》的评论文章。
文章盛赞顾寻野以原创英文歌曲，在国际舞台展现了中国年轻一代音乐人的原创实力和国际视野。
并强调“文化出海，需要更多像顾寻野这样既有民族情怀，又具备国际表达能力的艺术工作者”。
五四青年报在其全媒体平台，转载了多家海外媒体的乐评摘要，并在编者按中写道。
“以往中国流行音乐试图走向国际时，往往会陷入过于急功近利而被质疑‘圈地自萌’的尴尬境地。
此次顾寻野的突围成功，提供了一种新的可能性——即，作品本身的艺术性，才是打开国际市场那扇大门的唯一一把钥匙。”
与此同时，国内著名的权威乐评人耳帝，在接到无数粉丝私信催更后，也连夜在个人微博上发表了一篇千字长文。
他那精准入骨的剖析和用词考究的风格，一度让这篇文章在社交媒体上呈现刷屏之势，其传播速度远超平媒的新闻报道。
耳帝写道：“顾寻野的这首《昨日重现》，在作曲上采用了非常经典的五声音阶和级进旋律。
整首歌的跨度极大，从最低音到最高音的接近两个八度的音域游走，对演唱者的气息控制和声区统一要求极高。
他在东京现场的发挥堪称完美，尤其是在最高潮的长音部分，胸腔共鸣与头腔共鸣的转换无迹可寻，爆发力惊人却又保持着那种优雅的抒情质感，极具‘大将之风’。
顾寻野在国际舞台上展现的，是中国当代流行音乐最需要的工匠精神。”
而在一墙之隔，蓝星娱乐正在攻略的韩国，媒体报道和评论则两极分化。
韩国最大的娱乐媒体之一的DiSpatCh，迅速跟进报道了这一盛况。
他们将顾寻野在东京巨蛋的表演，形容为：“完全出乎意料的视听盛宴，是足以让傲慢的韩国偶像产业为之震撼的降维打击”。
有一些韩国音乐人士，随后略带危机感的评论道：“看到这样才华横溢的中国年轻歌手出现，作为长期深耕K-pOp文化输出的从业者，我不禁感到背后隐隐发凉。
如果中国的年轻一代都是这种怪物新人，我们以后在亚洲市场的好日子可就彻底到头了。”
《朝鲜日报》的文化专栏，则更加聚焦于市场预判和接下来的行业发展。
他们发表评论称：“顾寻野所属的蓝星娱乐，已经频繁现身首尔的各大知名娱乐公司。
此次顾寻野在全球市场获得的空前成功，极有可能是蓝星娱乐冲击现有K-pOp垄断格局的第一步棋。
也许一场围绕亚洲，乃至全球青少年流行文化话语权的无声战争，已经悄然打响！”
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